Рассматривая общее состояние русского декоративно-прикладного искусства 1860-80-х годов, можно выявить в нем наличие двух основных направлений:
Первое направление — эклектическое, одна часть которого созвучна с западноевропейской эклектикой этого же периода. Другой разновидностью этого же направления можно считать «русский стиль». На первом этапе развития в 1860-70-х годах, в поисках нового национального стиля намечается более демократическая линия Гартмана, которая, вследствие поверхностного стилизаторства, не смогла действенно противостоять ложным принципам псевдорусского стиля, насаждавшегося официальным искусством, и уже с середины 1870-х годов слилась с официальным «русским стилем».

Второе направление -реалистическое, утвердившееся в декоратив-но-прикладной скульптуре 1860-80-х годов, обратившееся к воспроизведению действительности, к народной тематике, по существу явилось единственным положительным явлением в декоративно-прикладном искусстве России второй половины XIX века.

Развитие этих направлений хорошо прослеживается на декоративно-прикладной бронзе рассматриваемого период.

Изменение тематики в направлении использования народных мотивов наблюдается, начиная со второй половины XIX века и в бронзовой камерной пластике. Если основная часть бронзовой скульптуры малых форм этого времени представляет собой перепевы французских банальных тем пасторального и эротического характера, то незначительная часть бронзы идет по новому пути, аналогичному фарфоровой фигурке. Бронзовые фигурки пляшущего парня или девушки и реалистические модели для камерной скульптуры П. Клодта -начала, откуда развивается впоследствии новое реалистическое направление в бронзовой камерной скульптуре, завоевавшее себе прочное место не только во второй половине XIX века, но и до наших дней. Бронзовая реалистическая скульптура 1860-80-х годов явилась представительницей демократической линии в русском декоративно-прикладном искусстве. И если ее удельный вес в искусстве был не так велик, то значение ее в этот период достаточно заметна.